![\"Pel\u00edculas](\"https:\/\/lelo.com\/es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/La-bella-mentirosa.jpg\" "\\"Tasso")
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En agosto de 1831, Honor\u00e9 de Balzac publica un relato corto que habr\u00eda de alcanzar una sorprendente repercusi\u00f3n entre los c\u00edrculos art\u00edsticos de la \u00e9poca y en los venideros. Llevaba por t\u00edtulo \u00abLa obra maestra desconocida\u00bb. En el cuento, el realismo de Balzac se entrelaza con una posibilidad fant\u00e1stica; un viejo pintor parece haber alcanzado la c\u00faspide de la representaci\u00f3n pict\u00f3rica en un cuadro, en un retrato de mujer que parece contener el soplo de la vida, una obra maestra como no han conocido los tiempos\u2026 pero una obra maestra que a nadie se le ha permitido ver nunca. Un pintor joven, Nicolas Poussin, visita el estudio de su admirado Porbus, que est\u00e1 acabando de pintar un retrato femenino. En el estudio, se encuentra con un extra\u00f1o viejo pintor, Frenhofer. Tras una charla rica en matices en la que el viejo demuestra una particular\u00edsima sabidur\u00eda, Porbus muestra el progreso de su retrato a un admirado Poussin. Pero el viejo recela de lo que ve, ante la indignaci\u00f3n del joven: \u00abEl fuego de Prometeo se ha apagado m\u00e1s de una vez en tus manos y muchas partes de tu cuadro no han sido tocadas por la llama celeste\u00bb. Tras la pol\u00e9mica, Frenhofer anuncia que \u00c9L est\u00e1 a punto de conseguir lo que nunca ha conseguido pintor alguno; no el retrato de una mujer, sino una propia mujer en s\u00ed. Y se ofrece con reticencias a mostrar su obra a los otros dos, tras proponerle Poussin a su novia como modelo.<\/p>\n
Sigue leyendo\u2026<\/em><\/p>\n Este es el esquema general que el director franc\u00e9s Jacques Rivette toma para la elaboraci\u00f3n de su propuesta \u00abLa belle noiseuse\u00bb (La bella mentirosa<\/em>) de 1991. Una propuesta de pr\u00e1cticamente cuatro horas de proyecci\u00f3n, que exige del espectador el estado de \u00e1nimo y la predisposici\u00f3n suficiente como para apreciarla. El viejo pintor, que conserva el nombre que le diera Balzac, Frenhofer, vive retirado en una hermosa casa de campo junto a su compa\u00f1era, que fue tambi\u00e9n su modelo. Michel Piccoli borda este personaje y su antigua musa es una joven Jane Birkin, que entiende perfectamente lo que tiene que representar. Un joven pintor llega entusiasmado al refugio de Frenhofer, acompa\u00f1ado de su novia, una bell\u00edsima y extra\u00f1amente distante Emmanuelle B\u00e9art. Cuando se descubre que Frenhofer lleva a\u00f1os intentando acabar sin conseguirlo el cuadro que ser\u00e1 la c\u00faspide de su carrera, un retrato de mujer, el joven admirador le ofrece a su novia para que lo culmine. Y ah\u00ed empieza el juego de miradas, de advertencias, de complicidades n\u00edtidas y oscuras, de relaciones de poder que, en un tri\u00e1ngulo fascinante y perverso, establece el pintor con la nueva modelo y su antigua musa. Un erotismo sutil de afectaciones entre tres estructuras ps\u00edquicas complejas y brillantes. El t\u00e9rmino franc\u00e9s \u00abnoiseuse\u00bb, que se tradujo al mercado castellano parlante por \u00abmentirosa\u00bb, se refiere en realidad a alguien que perturba, que alborota, que trastoca la estabilidad, que act\u00faa con una fuerza centr\u00edfuga capaz de romper para bien y para mal las inercias\u2026y el tedio y la esperanza.<\/p>\n<\/p>\nSinopsis: un tri\u00e1ngulo fascinante y perverso<\/strong><\/h4>\n
Tr\u00e1iler<\/strong><\/h4>\n