![\"Mujer](\"https:\/\/lelo.com\/es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Colette.jpg\" "\\"Mujeres")
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Colette<\/strong><\/h4>\nLa cama de Procusto es una alegor\u00eda de la forma en la que socialmente intentamos que todos encajemos en un \u00fanico y determinado lugar, independientemente de qui\u00e9nes seamos verdaderamente. Es una \u00abcategor\u00eda\u00bb (hombre\/mujer, guapo\/feo, escritor\/empresario, heterosexual\/homosexual), un r\u00edgido sitio donde encorsetar a los dem\u00e1s y donde forzarlos a encajar, un lugar donde igualar a todo el mundo y evitar que cualquier humano perturbe la normalidad, y donde podamos f\u00e1cilmente (y casi siempre err\u00f3neamente) calificarlos con un simple golpe de vista. Alguien que se sale de norma, por ejemplo \u00abel perverso\u00bb en la definici\u00f3n freudiana, debe ser inmediatamente \u00abcorregido\u00bb; amputado en sus miembros y capacidades sobresalientes de forma que no se nos exija el esfuerzo de intentar entender la pluralidad y no tengamos que hacer el esfuerzo comprensivo, al tener que elaborar demasiadas \u00abcamas\u00bb. La cama de Procusto, y las hachas o los trinquetes del posadero, ejemplifica literariamente las coartaciones a la propia libertad individual. Pero hay personas, muy pocas, desmedidas. Personas que no encajan, por sus hechuras en ning\u00fan molde, que son muy dif\u00edcilmente categorizables<\/em> y que, cuando son encajadas, siempre se queda algo de ellas fuera del molde. Y hay personas, menos todav\u00eda, capaces de meterle la sierra a Procusto por ah\u00ed, por donde m\u00e1s duele. Colette fue una de ellas.<\/p>\nColette no dej\u00f3 una pu\u00f1etera cama sin deshacer<\/strong><\/p>\nEl poeta Apollinaire dijo de ella que era la concreci\u00f3n de la perversidad, pero a poco de conocerla con mayor intensidad, tuvo que cambiar la categorizaci\u00f3n (la cama) para determinar que lo que de verdad era fue \u00abtraviesa\u00bb. Sea lo que fuera, Colette no dej\u00f3 una pu\u00f1etera cama sin deshacer; una convenci\u00f3n social sin remover, una norma sin cuestionar.<\/p>\n
Sidonie-Gabrielle Colette naci\u00f3 en la regi\u00f3n de la Borgo\u00f1a francesa a principios del a\u00f1o de 1873. De peque\u00f1a, quer\u00eda ser un apuesto marinero y adoraba con locura los animales (especialmente los gatos) y la vida en la naturaleza. No lleg\u00f3 a ser un intr\u00e9pido marino var\u00f3n, pero s\u00ed fue miembro de la Academia Goncourt (la elitista sociedad literaria que concede el premio literario de este nombre), fue condecorada con la Legi\u00f3n de Honor francesa, ense\u00f1\u00f3 sus tetas en espect\u00e1culos de cabaret, fue la escritora m\u00e1s admirada de su \u00e9poca y recibi\u00f3 un funeral de Estado al fallecer en 1954, aunque sin recibir la ceremonia cat\u00f3lica por lo \u00abescandaloso y ateo\u00bb de su existencia. Su primer consorte masculino fue Henry Gauthier\u2013Villars, alias Willy, un \u00abproxeneta literario\u00bb seg\u00fan lo definieron bi\u00f3grafos de Colette, mujeriego y presunto escritor, aunque su talento era el apropiarse de las obras literarias de los dem\u00e1s, que luego firmaba como de su autor\u00eda. Cuando se casaron, Colette ten\u00eda veinte a\u00f1os y \u00e9l, treinta y tres. Las cartas de noviazgo que se intercambiaron despertaron por su pericia y osad\u00eda el inter\u00e9s de la hiena de Willy y no tard\u00f3 en proponerle a Colette que le escribiera sus recuerdos de infancia en la Borgo\u00f1a. Ella le entreg\u00f3 el libro (cerca de setecientas p\u00e1ginas), m\u00e1s por afecto que porque sintiera necesidad de hacerlo, que el par\u00e1sito de Willy public\u00f3 bajo su nombre. El \u00e9xito fue inmediato y el personaje principal de la obra, Claudine, tuvo pronto tres secuelas bajo la escritura, naturalmente, de Colette y la firma de Willy. El sentido empresarial de Willy llev\u00f3 la vida de Claudine a los escenarios, representada por \u00c9mile Marie Bouchoud, de nombre art\u00edstico Polaire, cantante c\u00f3mica de busto grotescamente generoso y cintura prieta, que lleg\u00f3 a ser esbozada por el mism\u00edsimo Toulouse Lautrec. Se sab\u00eda p\u00fablicamente que Polaire era amante de Willy, con lo que cuando los tres aparec\u00edan en fiestas del glamour parisino, con Polaire y Colette vestidas de colegialas (como corresponder\u00eda al personaje de Claudine), el esc\u00e1ndalo (y el \u00e9xito) estaba servido. Claudine devino un icono social que cre\u00f3 tendencias hasta en la moda y se convirti\u00f3 en una m\u00e1quina de hacer dinero. Pero Colette no pillaba nada al no constar su autor\u00eda ni tener derechos de autor sobre el personaje, lo que unido a sus frecuentes amantes femeninas, le llev\u00f3 a replantearse definitivamente su matrimonio. Tras el divorcio, Colette publica ya con su nombre la cuarta entrega de Claudine donde relata su vida libertina y los excesos que ponen fin a su matrimonio, adem\u00e1s de dar a entender algo que ya todo el mundo imaginaba; era ella, y no el espabilado, la verdadera escritora. La vida de Colette desplaz\u00f3 as\u00ed el eje de su emplazamiento, de los salones literarios refinados a la sordidez de los cabarets y el Music Hall de Montmartre.<\/p>\n
Colette y Missy<\/strong><\/p>\nSu compa\u00f1era en ese giro es la sobrina de Napole\u00f3n III y descendiente bastarda de los Romanov; la marquesa de Bellbeuf, Missy o Mitzi o T\u00edo Max para los amigos. Si pasar de los c\u00edrculos intelectuales y de codearse con Anatole France o Debussy a dormir en los andenes de tren sin un duro y trabajando los siete d\u00edas de las semanas en el cabaret, no es un acto de libertad, que baje Dios y lo vea. Como tambi\u00e9n lo fue el mostrar su amor por Missy con desparpajo; llegaron, por ejemplo, a ser detenidas por besarse en p\u00fablico. Juntas lograron comprar una casa en Breta\u00f1a, no sin esfuerzo, y all\u00ed Colette retom\u00f3 la escritura (escribe La vagabunda), el talento narrativo y el prestigio. Mantuvo y cultiv\u00f3 sus amantes femeninas, como la rica heredera Natalie Clifford Barney o la escritora Marguerite Moreno, pero tambi\u00e9n los masculinos; de Jean Cocteau a Paul Valery o Marcel Proust, y consolid\u00f3 su feminismo reivindicativo, as\u00ed como su afilado y renovador estilo narrativo. Y lleg\u00f3 Henry de Jouvenel, su segundo matrimonio, en 1911 y, al poco, su primera y \u00fanica hija, Bel-Gazou, a la que le prestar\u00e1 a lo largo de su vida muy poca atenci\u00f3n. Pero el esc\u00e1ndalo acecha y estalla cuando se descubre que mantiene una relaci\u00f3n con su ahijado; un chaval de diecisiete a\u00f1os que le inspira dos de sus mejores obras, Ch\u00e9rie y Bl\u00e9 en herbe. El divorcio, doce a\u00f1os despu\u00e9s del matrimonio, resulta inevitable, pero a diferencia del anterior, Colette est\u00e1 armada hasta los dientes, posicionada y sigue escandalosamente resuelta a mantener su libertad. Sus contratos literarios, sus adaptaciones teatrales y el grupo de intelectuales que la admiran y la respaldan le permiten maniobrar con comodidad. Su tercer matrimonio, con Maurice Goudeket, un empresario y escritor, diecisiete a\u00f1os m\u00e1s joven que ella, y al que ya frecuentaba desde hac\u00eda una d\u00e9cada, tiene lugar en 1935 y \u00e9l ser\u00e1 el que le acompa\u00f1e hasta los \u00faltimos a\u00f1os, en los que una artritis paralizante y un incremento progresivo de peso (situaci\u00f3n que le toc\u00f3 en su vital coqueter\u00eda) la mantuvieron f\u00edsicamente casi en la inmovilidad. Es en esos \u00faltimos a\u00f1os, sin embargo, que mantiene un ritmo fren\u00e9tico de trabajo y escribe Gigi, en 1944, adaptada al cine por Vicente Minnelli y ganadora de nueve premios \u00d3scar de la Academia.<\/p>\n
Algunas sentencias irreverentes de Colette<\/strong><\/p>\nLas sentencias que Colette nos dej\u00f3 fueron tan agudas, profundas y sorprendentes como su propia existencia. Su particular feminismo, \u00abUna mujer es capaz de hacer lo mismo que un hombre, salvo quiz\u00e1 el mear contra una tapia\u00bb, manten\u00eda siempre un punto de irreverencia hasta con el propio feminismo (\u00abLa mujer que se cree inteligente reclama los mismos derechos que el hombre. La mujer inteligente renuncia a ello\u00bb o \u00abLas mujeres libres nunca son libres\u2026 o no son mujeres\u00bb), que hoy, en tiempos de neopuritanismo y dogmatismo, echamos mucho en falta. Entregada hasta la extenuaci\u00f3n a su propia libertad, \u00abLo dif\u00edcil no es dar, sino el no darlo todo\u00bb, Colette queda como un ejemplo de arrojo y como un emblema de esta secci\u00f3n\u2026 Y es que, no en vano, ella fue la \u00fanica verdaderamente capaz de deshacer la cama de Procusto.<\/p>\n
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Colette no dej\u00f3 una pu\u00f1etera cama sin deshacer<\/strong><\/p>\n El poeta Apollinaire dijo de ella que era la concreci\u00f3n de la perversidad, pero a poco de conocerla con mayor intensidad, tuvo que cambiar la categorizaci\u00f3n (la cama) para determinar que lo que de verdad era fue \u00abtraviesa\u00bb. Sea lo que fuera, Colette no dej\u00f3 una pu\u00f1etera cama sin deshacer; una convenci\u00f3n social sin remover, una norma sin cuestionar.<\/p>\n Sidonie-Gabrielle Colette naci\u00f3 en la regi\u00f3n de la Borgo\u00f1a francesa a principios del a\u00f1o de 1873. De peque\u00f1a, quer\u00eda ser un apuesto marinero y adoraba con locura los animales (especialmente los gatos) y la vida en la naturaleza. No lleg\u00f3 a ser un intr\u00e9pido marino var\u00f3n, pero s\u00ed fue miembro de la Academia Goncourt (la elitista sociedad literaria que concede el premio literario de este nombre), fue condecorada con la Legi\u00f3n de Honor francesa, ense\u00f1\u00f3 sus tetas en espect\u00e1culos de cabaret, fue la escritora m\u00e1s admirada de su \u00e9poca y recibi\u00f3 un funeral de Estado al fallecer en 1954, aunque sin recibir la ceremonia cat\u00f3lica por lo \u00abescandaloso y ateo\u00bb de su existencia. Su primer consorte masculino fue Henry Gauthier\u2013Villars, alias Willy, un \u00abproxeneta literario\u00bb seg\u00fan lo definieron bi\u00f3grafos de Colette, mujeriego y presunto escritor, aunque su talento era el apropiarse de las obras literarias de los dem\u00e1s, que luego firmaba como de su autor\u00eda. Cuando se casaron, Colette ten\u00eda veinte a\u00f1os y \u00e9l, treinta y tres. Las cartas de noviazgo que se intercambiaron despertaron por su pericia y osad\u00eda el inter\u00e9s de la hiena de Willy y no tard\u00f3 en proponerle a Colette que le escribiera sus recuerdos de infancia en la Borgo\u00f1a. Ella le entreg\u00f3 el libro (cerca de setecientas p\u00e1ginas), m\u00e1s por afecto que porque sintiera necesidad de hacerlo, que el par\u00e1sito de Willy public\u00f3 bajo su nombre. El \u00e9xito fue inmediato y el personaje principal de la obra, Claudine, tuvo pronto tres secuelas bajo la escritura, naturalmente, de Colette y la firma de Willy. El sentido empresarial de Willy llev\u00f3 la vida de Claudine a los escenarios, representada por \u00c9mile Marie Bouchoud, de nombre art\u00edstico Polaire, cantante c\u00f3mica de busto grotescamente generoso y cintura prieta, que lleg\u00f3 a ser esbozada por el mism\u00edsimo Toulouse Lautrec. Se sab\u00eda p\u00fablicamente que Polaire era amante de Willy, con lo que cuando los tres aparec\u00edan en fiestas del glamour parisino, con Polaire y Colette vestidas de colegialas (como corresponder\u00eda al personaje de Claudine), el esc\u00e1ndalo (y el \u00e9xito) estaba servido. Claudine devino un icono social que cre\u00f3 tendencias hasta en la moda y se convirti\u00f3 en una m\u00e1quina de hacer dinero. Pero Colette no pillaba nada al no constar su autor\u00eda ni tener derechos de autor sobre el personaje, lo que unido a sus frecuentes amantes femeninas, le llev\u00f3 a replantearse definitivamente su matrimonio. Tras el divorcio, Colette publica ya con su nombre la cuarta entrega de Claudine donde relata su vida libertina y los excesos que ponen fin a su matrimonio, adem\u00e1s de dar a entender algo que ya todo el mundo imaginaba; era ella, y no el espabilado, la verdadera escritora. La vida de Colette desplaz\u00f3 as\u00ed el eje de su emplazamiento, de los salones literarios refinados a la sordidez de los cabarets y el Music Hall de Montmartre.<\/p>\n Colette y Missy<\/strong><\/p>\n Su compa\u00f1era en ese giro es la sobrina de Napole\u00f3n III y descendiente bastarda de los Romanov; la marquesa de Bellbeuf, Missy o Mitzi o T\u00edo Max para los amigos. Si pasar de los c\u00edrculos intelectuales y de codearse con Anatole France o Debussy a dormir en los andenes de tren sin un duro y trabajando los siete d\u00edas de las semanas en el cabaret, no es un acto de libertad, que baje Dios y lo vea. Como tambi\u00e9n lo fue el mostrar su amor por Missy con desparpajo; llegaron, por ejemplo, a ser detenidas por besarse en p\u00fablico. Juntas lograron comprar una casa en Breta\u00f1a, no sin esfuerzo, y all\u00ed Colette retom\u00f3 la escritura (escribe La vagabunda), el talento narrativo y el prestigio. Mantuvo y cultiv\u00f3 sus amantes femeninas, como la rica heredera Natalie Clifford Barney o la escritora Marguerite Moreno, pero tambi\u00e9n los masculinos; de Jean Cocteau a Paul Valery o Marcel Proust, y consolid\u00f3 su feminismo reivindicativo, as\u00ed como su afilado y renovador estilo narrativo. Y lleg\u00f3 Henry de Jouvenel, su segundo matrimonio, en 1911 y, al poco, su primera y \u00fanica hija, Bel-Gazou, a la que le prestar\u00e1 a lo largo de su vida muy poca atenci\u00f3n. Pero el esc\u00e1ndalo acecha y estalla cuando se descubre que mantiene una relaci\u00f3n con su ahijado; un chaval de diecisiete a\u00f1os que le inspira dos de sus mejores obras, Ch\u00e9rie y Bl\u00e9 en herbe. El divorcio, doce a\u00f1os despu\u00e9s del matrimonio, resulta inevitable, pero a diferencia del anterior, Colette est\u00e1 armada hasta los dientes, posicionada y sigue escandalosamente resuelta a mantener su libertad. Sus contratos literarios, sus adaptaciones teatrales y el grupo de intelectuales que la admiran y la respaldan le permiten maniobrar con comodidad. Su tercer matrimonio, con Maurice Goudeket, un empresario y escritor, diecisiete a\u00f1os m\u00e1s joven que ella, y al que ya frecuentaba desde hac\u00eda una d\u00e9cada, tiene lugar en 1935 y \u00e9l ser\u00e1 el que le acompa\u00f1e hasta los \u00faltimos a\u00f1os, en los que una artritis paralizante y un incremento progresivo de peso (situaci\u00f3n que le toc\u00f3 en su vital coqueter\u00eda) la mantuvieron f\u00edsicamente casi en la inmovilidad. Es en esos \u00faltimos a\u00f1os, sin embargo, que mantiene un ritmo fren\u00e9tico de trabajo y escribe Gigi, en 1944, adaptada al cine por Vicente Minnelli y ganadora de nueve premios \u00d3scar de la Academia.<\/p>\n Algunas sentencias irreverentes de Colette<\/strong><\/p>\n Las sentencias que Colette nos dej\u00f3 fueron tan agudas, profundas y sorprendentes como su propia existencia. Su particular feminismo, \u00abUna mujer es capaz de hacer lo mismo que un hombre, salvo quiz\u00e1 el mear contra una tapia\u00bb, manten\u00eda siempre un punto de irreverencia hasta con el propio feminismo (\u00abLa mujer que se cree inteligente reclama los mismos derechos que el hombre. La mujer inteligente renuncia a ello\u00bb o \u00abLas mujeres libres nunca son libres\u2026 o no son mujeres\u00bb), que hoy, en tiempos de neopuritanismo y dogmatismo, echamos mucho en falta. Entregada hasta la extenuaci\u00f3n a su propia libertad, \u00abLo dif\u00edcil no es dar, sino el no darlo todo\u00bb, Colette queda como un ejemplo de arrojo y como un emblema de esta secci\u00f3n\u2026 Y es que, no en vano, ella fue la \u00fanica verdaderamente capaz de deshacer la cama de Procusto.<\/p>\n Comp\u00e1rteme con un Re-Tweet<\/a><\/p>\nDisfruta en nuestra secci\u00f3n de Relatos er\u00f3ticos<\/strong><\/a><\/h3>\n