{"id":19599,"date":"2022-12-09T10:29:55","date_gmt":"2022-12-09T09:29:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/?p=19599"},"modified":"2026-02-15T09:15:19","modified_gmt":"2026-02-15T08:15:19","slug":"peliculas-eroticas-the-duke-of-burgundy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/peliculas-eroticas-the-duke-of-burgundy\/","title":{"rendered":"\u00abThe Duke of Burgundy\u00bb, un caracol nocturno sobre una mesa de disecci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Lezama Lima defin\u00eda la poes\u00eda como un caracol nocturno en un rect\u00e1ngulo de agua. Si as\u00ed, a prima vista<\/em>, a alguien que ha le\u00eddo esa definici\u00f3n se le pregunta que explique qu\u00e9 es eso de la poes\u00eda, sin duda, se le pondr\u00e1 en un compromiso. Despu\u00e9s de algunos balbuceos, carraspeos de garganta buscando tiempo y ojos elevados hacia arriba, lo m\u00e1s probable es que diga que no sabe, que no ha entendido qu\u00e9 diablos es eso de la poes\u00eda o, si es un poco espabilado, repetir\u00e1 con seguridad: \u00abS\u00ed, la poes\u00eda es una caracol nocturno en un rect\u00e1ngulo de agua\u00bb.<\/p>\n

Sigue leyendo\u2026<\/em><\/p>\n

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Vivimos tiempos dif\u00edciles para las met\u00e1foras, complicados para las tautolog\u00edas e imposibles para las met\u00e1foras de las met\u00e1foras. Y la poes\u00eda, al contrario de la narrativa argumental que se sostiene en la metonimia, habita en lo m\u00e1s duro, exigente, ambiguo e inexplicable de la met\u00e1fora. Quiz\u00e1 eso explique en parte por qu\u00e9 la propuesta brit\u00e1nica de 2014 de Peter Strickland, The Duke of Burgundy<\/em>, es un aut\u00e9ntico prodigio cinematogr\u00e1fico para la cr\u00edtica especializada o los adoradores de los enigmas y un insufrible tost\u00f3n macabeo de 104 minutos para el profano p\u00fablico en general.<\/p>\n

El Conde de Lautr\u00e9amont escribi\u00f3 una sentencia: \u00abBello como el encuentro fortuito de una m\u00e1quina de coser y un paraguas en una mesa de disecci\u00f3n\u00bb. Con ella es como les gustaba definirse a los surrealistas que vendr\u00edan. Ahora vu\u00e9lvete al de antes y p\u00eddele que te explique hoy qu\u00e9 leches es eso del surrealismo. Loco lo tienes.<\/p>\n

The Duke of Burgundy<\/em> es una pel\u00edcula po\u00e9tica en la que las met\u00e1foras son met\u00e1foras de met\u00e1foras y que se sustenta en la rica tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la irracionalidad on\u00edrica del surrealismo. Al racional amigo al que le has pedido que te defina qu\u00e9 es la poes\u00eda y qu\u00e9 es el surrealismo solo te queda, para conseguir que desee fervientemente que lo atropelle un cami\u00f3n, que te explique de qu\u00e9 va eso del The Duke of Burgundy<\/em>. Tardar\u00e1s tiempo en verlo, salvo que le lleves, de vez en cuando, tabaco al frenop\u00e1tico.<\/p>\n

Sinopsis<\/strong><\/p>\n

Pero aqu\u00ed no nos vamos a achantar e intentaremos arrojar algo de luz y darle valor a la propuesta. Con una premisa, eso s\u00ed: todo lo que aqu\u00ed se relate es una subjetiva interpretaci\u00f3n del sentido que \u2013creo\u2013 pueda tener el largometraje, lo mismo que har\u00eda si se me pidiera interpretar las \u00abdefiniciones\u00bb de Lezama y Lautr\u00e9amont.<\/p>\n

La ambig\u00fcedad y la irracionalidad no permiten, benditas sean por ese motivo la poes\u00eda y el surrealismo, m\u00e1s que el humano esfuerzo de dar sentido a trav\u00e9s de la interpretaci\u00f3n del enigma siempre abierto y nunca concluyente que se nos muestra.<\/p>\n

La sinopsis, a saber de esas tres o cuatro l\u00edneas con las que se explicita lo que hay, tampoco es en este caso algo que sirva al espectador de hilo argumental, todo lo m\u00e1s para ponerlo en situaci\u00f3n, pero se equivocar\u00e1 si cree que la pel\u00edcula \u00abva de eso\u00bb, pues va, como decimos, de no se sabe qu\u00e9 pero mucho m\u00e1s que \u00abde eso\u00bb y mucho m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

En un tiempo indefinido (algunos han querido ver los principios del siglo XX, aunque yo me inclinar\u00eda m\u00e1s por los a\u00f1os 60) y en un lugar inconcreto (se supone que Inglaterra, pero casi exclusivamente porque hablan en ingl\u00e9s), una especialista en lepidopterolog\u00eda (la disciplina dependiente de la entomolog\u00eda que se encarga del estudio de las polillas y las mariposas) mantiene una relaci\u00f3n er\u00f3tica de tipo dominaci\u00f3n\/sumisi\u00f3n con otra mujer que parece ser su alumna.
\nSus relaciones amatorias (se descubre) est\u00e1n guionizadas hasta el detalle por la alumna sumisa y se muestran machaconamente repetitivas con escasas variaciones, de forma que para el espectador tambi\u00e9n devienen una especie de pesadilla propia del \u00abeterno retorno\u00bb nietzscheano.<\/p>\n

Las exigencias de la alumna sumisa, que manda m\u00e1s que obedece, suben un pelda\u00f1o y la maestra dominatrix<\/em> empieza a ceder. Sin embargo, ambas se esfuerzan por mantener el amoroso v\u00ednculo.<\/p>\n

El resto del tiempo lo comparten con la rutina de las pl\u00fambeas conferencias sobre las tediosas particularidades de los lepid\u00f3pteros, frente a un p\u00fablico siempre femenino (que, por su pasmosa actitud, podr\u00edan haber salido de un film del magistral Roy Andersson), y las visitas a la biblioteca (pues la lectura es una constante [otra m\u00e1s] de la propuesta).<\/p>\n

El personaje de la mujer mayor, Cynthia, lo interpreta y defiende con solvencia la actriz danesa, Sidse Babett Knuden (muchos la reconocer\u00e1n por su papel como primera ministra danesa en la serie, Borgen<\/em>), y la joven Evelyn viene encarnada por la poca conocida pero actriz a seguir, Chiara D’Anna. Ambas se entregan sin titubeos y con extraordinaria eficacia a defender la propuesta del director brit\u00e1nico.<\/p>\n

Tr\u00e1iler<\/strong><\/p>\n