Sigue abajo\u2026<\/em><\/p>\n Paul Verhoeven, con esta pel\u00edcula estrenada en Cannes en 2016, que lleva el expl\u00edcito t\u00edtulo de Elle<\/em>, no solo es que se meta en un jard\u00edn despu\u00e9s de cruzar un sembrado y en una camisa de m\u00e1s talla que la que lleva Hulk cuando reverdece, sino que, adem\u00e1s, cree necesario el pisar semejante charco.<\/p>\n Vaya por delante que Verhoeven, afrontando lo que afronta, es un valiente que, adem\u00e1s, sale airoso de todo ese fangal. Es cierto que acometer semejante y pantanosa aventura en compa\u00f1\u00eda de Isabelle Huppert (que es Elle<\/em>) es saltar con algo de red, pues los matices, interpretaciones o la infinidad de sentidos, pero tambi\u00e9n los inequ\u00edvocos, determinaciones o las precisiones que pueden desprender un simple gesto de esta portentosa actriz (nominada a los \u00d3scar por este largometraje), pueden servir de burladero a cualquier argumentaci\u00f3n que no es que pise un jard\u00edn, sino que decida acampar en \u00e9l.<\/p>\n Sinopsis<\/strong><\/p>\n Elle<\/em> es \u00a0Mich\u00e8le Leblanc, un personaje que solo pod\u00eda ser Huppert. Su primera escena no es su presencia, sino sus gritos, sus jadeos de resistencia, la porcelana fina que se rompe bajo la mirada impasible de un gato. Su primera presencia, tumbada y con las piernas entreabiertas muestra la realidad: ha sido salvajemente violada en su propia casa por un tipo encapuchado que huye sin prisa.<\/p>\n Mich\u00e8le se incorpora lentamente, empieza a recoger meticulosamente los desperfectos, tira su ropa a la papelera y se mete en la ba\u00f1era. La espuma que la cubre se ti\u00f1e de rojo a la altura del pubis. Despu\u00e9s, pide con aparente normalidad que le traigan la cena a casa. Se intuye un \u00abjard\u00edn\u00bb a la vista, pero todav\u00eda no sabemos cu\u00e1l.<\/p>\n La siguiente escena es una violaci\u00f3n virtual por parte de un orco a una bella dama en lo que parece ser un videojuego. Mich\u00e8le que, como propietaria de la empresa que lo ha creado, est\u00e1 evaluando la escena, pide m\u00e1s intensidad org\u00e1smica en la reacci\u00f3n de la vejada dama. Discute con un empleado que se muestra vehementemente contrariado con ella. Le pregunta a su socia, sin darle importancia, si ese empleado no la odia en exceso. Tras eso, en un centro hospitalario, le est\u00e1n extrayendo sangre porque pide un an\u00e1lisis completo de ETS. Bien, ya tenemos en apenas diez minutos de pel\u00edcula varias cosas para valorar.<\/p>\n La primera es que Mich\u00e8le no ha denunciado la violaci\u00f3n. La segunda es que sigue su vida sin que ese brutal traumatismo parezca haberle producido una alteraci\u00f3n considerable en su agitada rutina, al menos, no parece defenderse ante el trauma: no lo niega ni lo sublima ni intenta racionalizarlo o proyectarlo en un ficticio culpable. La tercera es que se trata de una mujer poderosa (no solo enormemente rica), determinada, intr\u00e9pida y un rasgo ps\u00edquico que, a mi juicio, se revelar\u00e1 importante, es controladora. La cuarta es que se empieza a interesar por si alguien la odia \u00aben exceso\u00bb, no es dif\u00edcil suponer que hasta el extremo de violarla.<\/p>\n Mich\u00e8le ha comenzado la b\u00fasqueda de su asaltante y el espectador no sabe, ni ella misma lo sabe, si para recrear el m\u00f3rbido deseo que le ha producido el encuentro o para hacerle rendir cuentas.<\/p>\n Tr\u00e1iler<\/strong><\/p>\n![\"Pel\u00edculas](\"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/ELLE-banner.jpg\" "\\"Tasso")
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