{"id":20987,"date":"2024-08-05T10:16:04","date_gmt":"2024-08-05T08:16:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/?p=20987"},"modified":"2026-01-28T13:33:34","modified_gmt":"2026-01-28T12:33:34","slug":"blue-films-japon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/blue-films-japon\/","title":{"rendered":"Los \u00abblue films\u00bb japoneses: Porno en 16 mm en el pa\u00eds de sol naciente"},"content":{"rendered":"

Cuando pensamos en la pornograf\u00eda japonesa, por lo general, nos viene a la cabeza el porno Hentai y, como mucho, algunas pel\u00edculas como El imperio de los sentidos\u00a0<\/a><\/em><\/strong>. Sin embargo, el pa\u00eds de sol naciente fue (junto a Argentina y EEUU\u00a0) uno de los mayores productores de cortos mudos pornogr\u00e1ficos<\/strong><\/a> o blue films<\/em> rodados en 16 mm u 8 mm, desde el mismo nacimiento del s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n

Las blue films<\/em> japonesas<\/strong><\/h2>\n

Los inicios<\/h4>\n

Norimasa Kaeriyama (1893-1964), director pionero japon\u00e9s y te\u00f3rico del cine, afirm\u00f3 en su libro Norimasa no seiteki miwaku<\/em> (1928) que apenas un a\u00f1o despu\u00e9s de que los hermanos franceses Lumi\u00e8re inventaran el cinemat\u00f3grafo (\u00a01895), ya se proyectaban pel\u00edculas pornogr\u00e1ficas extranjeras<\/strong><\/a> en Jap\u00f3n, y que tanto durante la era Meiji (1868-1912) como durante la era Taisho (1912-1926), la importaci\u00f3n de contrabando de rollos pornogr\u00e1ficos y er\u00f3ticos era un negocio muy lucrativo..<\/p>\n

Los blue films <\/em>se proyectaban principalmente en Yoshiwara, el barrio de placer de la antigua Edo (actual Tokio), llamado \u00abel mundo del placer o mundo flotante\u00bb (en contraposici\u00f3n al \u00abmundo doloroso\u00bb o plano terrenal de muerte y renacimiento en el que se basa el Budismo), en el que florecieron los prost\u00edbulos, las casas de juego, los locales de ocio y las \u00abpinturas del mundo flotante\u00bb o Ukiyo-e y su rama er\u00f3tica y pornogr\u00e1fica, el Shunga<\/a><\/strong> \u00a0o Im\u00e1genes de primavera (eufemismo para el acto sexual).<\/p>\n

En Yoshiwara suikyo\u0304gurashi<\/em>, el escritor Heikichi Yoshimura explica que el barrio de Asakusa (Tokio), lugar de entrenimiento de las clases m\u00e1s altas, desplaz\u00f3 poco a poco al de Yoshiwara no solo en cuanto al visionado de los blue films<\/em>, sino tambi\u00e9n en la recopilaci\u00f3n de los rollos pornogr\u00e1ficos extranjeros y en la producci\u00f3n y rodaje de material japon\u00e9s, hasta convertirse en el mercado de blue films<\/em> m\u00e1s grande de Jap\u00f3n y (probablemente) del mundo.<\/p>\n

Aunque fuera un secreto a voces y la polic\u00eda mirara a otro lado en muchas ocasiones, tanto la proyecci\u00f3n de las pel\u00edculas como su producci\u00f3n se llevaban en la clandestinidad de los clubs, prost\u00edbulos, salones traseros de los restaurantes y casas particulares, no sin cierta dificultad, porque los proyectores eran aparatosos y pesados, y los paquetes de pel\u00edculas, bastante voluminosos.<\/p>\n

Los primeros blue films <\/em>rodados en Jap\u00f3n sol\u00edan proceder de aficionados, tener una baja calidad y guiones bufonescos o c\u00f3micos, aunque tambi\u00e9n abundaban los cortos con cierta calidad art\u00edstica, rodados por aut\u00e9nticos profesionales, como el intelectual universitario creador del primer blue film<\/em> de 16 mm en color, filmado en Ito Onsen y costeado por el se\u00f1or feudal o daimy\u014d <\/em>de Atami, en 1927-1928.<\/p>\n

\u00c9poca dorada de los blue film<\/em> japoneses<\/strong><\/h4>\n

A pesar de la apertura de Jap\u00f3n al exterior en los primeros a\u00f1os de la era Sh\u014dwa, durante la II Guerra Mundial (1936-1945), el Imperio de Jap\u00f3n estableci\u00f3 el Tokubetsu K\u014dt\u014d Keisatsu (Polic\u00eda Superior Especial), tambi\u00e9n conocida como Shis\u014d Keisatsu (o Polic\u00eda del Pensamiento), que adem\u00e1s de investigar y controlar a los grupos pol\u00edticos cuyas ideolog\u00edas se consideraban una amenaza para el orden p\u00fablico, vigilaban y censuraban la expresi\u00f3n de la sexualidad, por lo que no es de extra\u00f1ar que el fin de la guerra y el comienzo de la ocupaci\u00f3n americana supusiera para algunos ciudadanos japoneses un cierto alivio, a pesar de los estragos causados por la contienda y la dureza de la posguerra.<\/p>\n

Los tres primeros a\u00f1os de la ocupaci\u00f3n (de 1945 a 1948) son descritos por Shimokawa K\u014dshi, historiador de la sexualidad japonesa, como una \u00e9poca de \u00abanarqu\u00eda sexual\u00bb o \u00abliberaci\u00f3n sexual\u00bb, en la que la sociedad discut\u00eda abiertamente sobre sexualidad y temas \u00abescabrosos\u00bb o grotescos<\/strong><\/a>, en las revistas underground kasutori<\/em>. Sin embargo, Mark McLelland matiza en Sex and Censorship During the Occupation of Japan<\/em> que \u00abanarqu\u00eda sexual\u00bb no es un t\u00e9rmino correcto, ya que la sexualidad y sus expresiones continuaron siendo altamente reguladas y supervisadas por las autoridades gubernamentales, aunque la censura estaba m\u00e1s enfocada a la pol\u00edtica contraria a la confraternizaci\u00f3n entre japoneses y ocupantes, y el material er\u00f3tico perseguido con m\u00e1s ah\u00ednco fuera el de los nacionales aliados y no el producido en Jap\u00f3n, salvo que se refiriese a relaciones mixtas (entre cauc\u00e1sicos y japoneses).<\/p>\n

De hecho, Christine Marran, profesora de Literatura y Estudios Culturales Japoneses en la Universidad de Minnesota, explica en Poison Woman: Figuring Female Transgression in Modern Japanese Culture<\/em> que, con el fin de distraer a la poblaci\u00f3n de las actividades de las fuerzas de ocupaci\u00f3n, el Gobierno japon\u00e9s cre\u00f3 la estrategia de las \u00ab3-S\u00bb, Sports, Screen y Sex<\/em> (\u00abDeportes, Pantallas y Sexo\u00bb).<\/p>\n

Por otro lado, la Polic\u00eda japonesa (en virtud del art\u00edculo 175 de su C\u00f3digo Penal, que castigaba con multa o prisi\u00f3n a los que vendieran material obsceno) estaba obligada a perseguir este tipo de material, pero entre que la consideraci\u00f3n de obscenidad era m\u00e1s ideol\u00f3gica que sexual, que era una \u00abfuerza descentralizada, inexperta y m\u00ednimamente armada\u00bb debido a las purgas y la reorganizaci\u00f3n y que los grupos organizados (Yakuza) ten\u00edan una intensa actividad delictiva, los porn\u00f3grafos pudieron seguir con su actividad sin una presi\u00f3n excesiva.<\/p>\n

La suma de todos estos factores propiciaron la edad de oro de los blue films<\/em> japoneses, que se proyectaban (junto con los rollos pornogr\u00e1ficos extranjeros que se protegieron durante la IIGM para evitar que los destruyeran los bombardeos sobre Tokio), en establecimientos designados como \u00abrestaurantes\u00bb, \u00absalones de baile\u00bb y \u00abcervecer\u00edas\u00bb, creados por la Asociaci\u00f3n de Recreaci\u00f3n y Diversi\u00f3n (RAA), que en realidad serv\u00edan como burdeles oficiales para el personal militar.<\/p>\n

Los blue films<\/em> tambi\u00e9n se proyectaban en los barrios de placer, sobre todo en Yoshiwara y zonas portuarias, que tomaron el relevo del barrio de Asakusa, destruido por los ataques a\u00e9reos durante la IIGM, y en oficinas, clubs y casas privadas, a lo largo de toda la geograf\u00eda japonesa.<\/p>\n

Declive de los blue film<\/em> japoneses<\/strong><\/h4>\n

Tras la ocupaci\u00f3n, el Gobierno japon\u00e9s recrudeci\u00f3 las pol\u00edticas censoras de la sexualidad, con la publicaci\u00f3n de la Ley de Prevenci\u00f3n de la Prostituci\u00f3n (1 de abril de 1958), que supuso el cierre del barrio de Yoshiwara, y con la orden de incrementar la persecuci\u00f3n policial, en aras del art\u00edculo 175 del C\u00f3digo Penal, del material pornogr\u00e1fico.<\/p>\n

Sin embargo, este aumento de la censura no impidi\u00f3 que siguieran produci\u00e9ndose blue films, e<\/em>n especial, las bandas organizadas, ya que lo vieron como una alternativa al negocio de la prostituci\u00f3n: de hecho, se calcula que los pandilleros produjeron, vendieron y proyectaron m\u00e1s de 100.000 rollos pornogr\u00e1ficos en la d\u00e9cada de los 60.<\/p>\n

El declive definitivo de los blue films<\/em> japoneses comenz\u00f3 en la d\u00e9cada de los 70 y culmin\u00f3 en los 80, no tanto por la detenci\u00f3n en masa de miembros de mafias dedicadas a este negocio, como por el auge de otro tipo de material pornogr\u00e1fico (Ero gekigashi<\/strong>\u00a0o revistas er\u00f3ticas<\/strong><\/a>, anime, libros de vinilo o libros bini), la aparici\u00f3n de los reproductores (Beta y VHS), los nuevos canales de distribuci\u00f3n y, claro est\u00e1, las infinitas posibilidades de Internet.<\/p>\n

Elige tu LELO favorito aqu\u00ed: <\/strong><\/p>\n\n

Recibe m\u00e1s art\u00edculos como este en tu email (es GRATIS)<\/strong><\/p>\n

*<\/span> Lo que necesitamos para enviarte nuestra Newsletter.<\/div>\n