Julieta ama a Romeo Montesco, Romeo la ama a ella. Sus familias se detestan, sus intereses de linaje son incompatibles. El v\u00ednculo entre Julieta y Romeo es imposible.<\/p>\n
Psique no puede ver el rostro de su amado, de hacerlo lo perder\u00e1 para siempre. Eros es un dios, Psique una mortal, su relaci\u00f3n es contra natura: imposible.<\/p>\n
Elena y Paris se aman, pero Elena est\u00e1 casada con Agamen\u00f3n. Paris y Agamen\u00f3n pertenecen a poderosos pueblos distintos que pugnan por la soberan\u00eda. Su amor, de hacerse expl\u00edcito, causar\u00e1 \u00abun dolor infinito a los aqueos y arrojar\u00e1 innumerables y valerosas almas al Hades\u00bb. Su amor no puede darse, no deber\u00eda nunca haberse dado. Es imposible.<\/p>\n
La historia de nuestras relaciones est\u00e1 plagada de amores imposibles. De pugnas inhumanas entre la intensidad del amor que se da y el brutal impedimento social, cultural, pol\u00edtico a que ese amor se d\u00e9.<\/p>\n
La tragedia de amar es en gran medida la tragedia de amar lo que no deber\u00eda ser amado. La pugna heroica, triste y dolorosa entre lo que es imposible y debe hacerse posible o entre lo que debiendo ser posible se hace imposible.<\/p>\n
Ang Lee afront\u00f3 en 2005 ese particular \u00abmalestar de la cultura\u00bb y ese trauma singular que es el amor cuando no se permite sitio al amor, y lo hizo de forma que la historia de Ennis y Jack perdurara en nuestra memoria.<\/p>\n
Porque si conocemos a Julieta y a Romeo, porque si sabemos de Elena y Paris o de Werther junto a Lotte o de tantos otros, no solo fue por su historia sino porque esas historias la narraron Shakespeare, Homero, Goethe y otros pocos elegidos capaces de hacernos expl\u00edcito las intensidades, fuerzas y matices (todas las letras) de una circunstancia en principio simple de comprender: nos amamos, pero no podemos amarnos.<\/p>\n
Ang Lee con Brokeback Mountain<\/em> se gan\u00f3 un puesto en esa palestra de narradores de amores imposibles.<\/p>\n Ennis Del Mar y Jack Twist son dos j\u00f3venes y apuestos vaqueros que buscan empleo en el verano de 1963.<\/p>\n Dos personalidades distintas: Jack es un tipo optimista, vivaracho y muy fijado a la osad\u00eda de habitar el presente, mientras que Jack es un tipo introspectivo, herido por un trauma que no acab\u00f3 de cerrar, adusto en las formas y responsable. Pese a sus diversos caracteres, ambos encarnan a su manera el paradigma del cowboy<\/em> duro, hiper masculinizado, resiliente, viril hasta el clich\u00e9, capaz de domar un mustang<\/em> con una mano mientras deber\u00eda fumar un Marlboro con la otra.<\/p>\n Los dos tienen planes de vida: conseguir un empleo, prosperar algo, casarse, formar una familia y supongo que ver crecer a los nietos desde el porche. A ambos se les encarga una tarea: vigilar un reba\u00f1o en la ladera de una monta\u00f1a de nombre Brokeback<\/em>. Y ah\u00ed sucede lo inevitable.<\/p>\n Ambos se enamoran perdidamente el uno del otro, pero ambos toman conciencia de lo inviable que es ese amor. Ese es el planteamiento, la primera fase de la evoluci\u00f3n dram\u00e1tica (la \u00fanica que vamos a relatar aqu\u00ed para no aguarle la fiesta a nadie) que Lee maneja de una manera soberbia, donde todo pasa sin que nada parezca acontecer, donde la belleza se muestra al espectador en su m\u00e1s cruda constituci\u00f3n.<\/p>\n La belleza, la de los paisajes, la de los dos protagonistas, la del sentimiento que en ellos empieza a emerger, vela el drama que subyace y posibilita tal belleza.<\/p>\n La belleza, y Ang Lee lo sabe y lo demuestra en toda su filmograf\u00eda, es aquello que constituye y limita el horror: sin lo tr\u00e1gico subyacente no se da la belleza evidente, la belleza es la estrategia que enmascara el horror que la constituye o, como dijo Rilke: \u00abPues lo bello es nada m\u00e1s que el comienzo de lo terrible, que todav\u00eda apenas soportamos\u00bb. Sin lo terrible no hay belleza pues esta es el enmascaramiento de lo terrible que podemos soportar gracias, precisamente, a la belleza.<\/p>\nSinopsis<\/strong><\/h4>\n
Tr\u00e1iler<\/strong><\/h4>\n