{"id":29260,"date":"2024-11-15T10:18:21","date_gmt":"2024-11-15T09:18:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/?p=29260"},"modified":"2024-12-05T13:01:12","modified_gmt":"2024-12-05T12:01:12","slug":"peliculas-eroticas-fritz-the-cat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/peliculas-eroticas-fritz-the-cat\/","title":{"rendered":"\u00abFritz the Cat\u00bb: La primera pel\u00edcula X animada estadounidense"},"content":{"rendered":"

Org\u00edas con conejitas, zorras y cerdos polic\u00edas jud\u00edos (literalmente), black power<\/em> de cuervos negros afroamericanos (literalmente, tambi\u00e9n), tetas psicod\u00e9licas, lluvia dorada<\/strong><\/a>, toneladas de marihuana, viajes con LSD, corrupci\u00f3n y violencia policial, atentados anarquistas, represi\u00f3n popular con napalm… Bienvenidos a Fritz the Cat<\/em>, la primera pel\u00edcula animada en recibir una calificaci\u00f3n X en EEUU.<\/p>\n

El gato Fritz<\/strong><\/h2>\n

Fritz the Cat<\/em>: La tira c\u00f3mica de Robert Crumb<\/strong><\/h4>\n

La pel\u00edcula animada Fritz the Cat<\/em> se basa en las tiras c\u00f3micas creadas en 1960 por Robert Crumb, uno de los fundadores del c\u00f3mic underground<\/em> y figura destacada de este movimiento. Ambientada en un Nueva York habitado por millones de animales antropomorfos, y m\u00e1s comedida en sus inicios, la tira fue evolucionando junto con la sociedad, para representar algunos de los vicios y defectos de la d\u00e9cada de los 60, de un modo c\u00e1ustico, grosero e irreverente.<\/p>\n

Los personajes principales de Crumb, oriundos del Greenwich Village o del Haight-Ashbury, representan las caracter\u00edsticas de la contracultura beat<\/em> (antimaterialista, anticapitalista y antiautoritaria) y los estereotipos de los beatnik<\/em> (obsesionados con el sexo desenfrenado, holgazanes, v\u00e1ndalos, violentos, delincuentes, drogadictos, pandilleros y antiamericanos), pero tambi\u00e9n involucrados en los movimientos raciales, la lucha contra las desigualdades y el descontento con la Guerra de Vietnam.<\/p>\n

Y, claro est\u00e1, el que mejor personifica ese asco vital, ese sentirse fuera de la sociedad (por no aceptarla ni ser, en el fondo, aceptado por ella), sin moralidad alguna (m\u00e1s que el vivir cada instante como si fuera el \u00faltimo y dejar el peor cad\u00e1ver posible) es el gato Fritz, egoc\u00e9ntrico, narcisista, hedonista, machista, cr\u00e1pula, amoral y carente de toda \u00e9tica.<\/p>\n

La producci\u00f3n de Fritz the Cat<\/em><\/strong><\/h4>\n

En 1969, el animador neoyorquino Ralph Bakshi descubri\u00f3 el c\u00f3mic en una librer\u00eda del East Side y le propuso al productor Steve Krantz hacer una pel\u00edcula. Aunque Robert Crumb se mostr\u00f3 interesado en un principio y les entreg\u00f3 algunos bocetos, finalmente se neg\u00f3 a firmar el contrato, porque ten\u00eda sus dudas; su esposa Dana, no, y cedi\u00f3 los derechos cinematogr\u00e1ficos por 50 000 d\u00f3lares y el diez por ciento de las ganancias (algo de lo que Crumb renegar\u00eda durante toda su vida, pues aborreci\u00f3 el resultado).<\/p>\n

M\u00e1s complicado a\u00fan fue encontrar padrinos. La Warner estaba interesada y aport\u00f3 fondos, pero los retir\u00f3 cuando Bakshi se neg\u00f3 a eliminar las escenas de sexo expl\u00edcito y aceptar los actores de doblaje propuestos. Al final, Steve Krantz lleg\u00f3 a un acuerdo con Jerry Gross (que acept\u00f3 financiarla y distribuirla a trav\u00e9s de su estudio Cinemation Industries, especializado en pel\u00edculas \u00abde explotaci\u00f3n\u00bb) y con Saul Zaentz (productor y ejecutivo de Fantasy Records) que vender\u00eda el \u00e1lbum de la banda sonora en su sello discogr\u00e1fico.<\/p>\n

A pesar de ese apoyo, la inversi\u00f3n era muy inferior al de las grandes producciones animadas (unos 800 000 d\u00f3lares) y tanto Bakshi como Krantz se plantearon abandonar. Sin embargo, lo que parec\u00eda un obst\u00e1culo, se convirti\u00f3 en una bendici\u00f3n. En palabras del director: \u00abSi luchas contra el presupuesto, a veces se te ocurre un pensamiento creativo que supera con creces lo que habr\u00edas hecho si tuvieras mucho dinero\u00bb. Y as\u00ed fue, aunque m\u00e1s que un pensamiento creativo, aquello fue una tormenta de ideas.<\/p>\n

Una tormenta de ideas amorales<\/strong><\/h4>\n

Fotograf\u00edas de escenarios reales que luego fueron coloreadas y dibujadas, animaci\u00f3n sin pruebas de l\u00e1piz, pistas de sonido real grabado sin permiso en barrios como Harlem, Lower East Side o Chinatown, junto a conversaciones de neoyorquinos en parques, bares y sinagogas, actores de doblaje desconocidos en su mayor parte (incluyendo a gente a la que se lo propon\u00edan por la calle)…<\/p>\n

Una ca\u00f3tica genialidad tras otra, a las que se a\u00f1aden los gui\u00f1os de Bakshi a las pel\u00edculas de Walt Disney, como la escena de los disturbios en el vecindario afroamericano, en la que las siluetas de Mickey Mouse, Daisy y Donald animan a la Fuerza A\u00e9rea de los Estados Unidos que est\u00e1 bombarde\u00e1ndolo con napalm; o los cuervos antropomorfos negros, que representan a los afroamericanos, en alusi\u00f3n a los de Dumbo (en especial, a su l\u00edder, Jim Crow, en referencia a las leyes del mismo nombre, que permitieron la segregaci\u00f3n racial en EEUU hasta 1965), con conductas estereotipadas que escandalizaron a los propios animadores (uno se neg\u00f3 a dibujar a un cuervo negro disparando a un polic\u00eda cerdo, sobra decir por qu\u00e9).<\/p>\n

De hecho, el mismo Bakshi reconoci\u00f3 que \u00abcomenz\u00f3 a marearse\u00bb cuando, durante la producci\u00f3n de la pel\u00edcula, pudo conseguir que los polic\u00edas fueran cerdos antropomorfos y uno de ellos, un jud\u00edo; \u00abOh, Dios m\u00edo, \u00bfun cerdo jud\u00edo?<\/em>, pens\u00e9\u00bb<\/p>\n

We’re not rated X for nothin’, baby!<\/em><\/strong><\/h4>\n

Antes del estreno de Fritz the Cat<\/em>, en 1972, la distribuidora de Jerry Gross la publicit\u00f3 como \u00abla primera caricatura pornogr\u00e1fica\u00bb, con eslogan como \u00ab90 minutos de violencia, excitaci\u00f3n y SEXO. . . \u00a1Est\u00e1 clasificado y animado X!\u00bb, la frase \u00abWe’re not rated X for nothin’, baby!\u00bb en el cartel principal o la proyecci\u00f3n de Kureopatora<\/em> (Cleopatra), <\/em>del japon\u00e9s Osamu Tezuka, dios del manga y el anime<\/strong><\/a>, estrenada como la primera pel\u00edcula animada con clasificaci\u00f3n X, apenas tres d\u00edas antes, bajo el nuevo t\u00edtulo de Cleopatra: Queen of Sex <\/em>(Cleopatra: Reina del sexo).<\/em><\/p>\n

Pero al igual que Kureopatora, Fritz the Cat <\/em>no era pornogr\u00e1fica, aunque contuviera sexo expl\u00edcito, sino (como el mismo Bakshi declar\u00f3) una pel\u00edcula \u00abpol\u00edtica, con relevancia social\u00bb. El ejemplo perfecto de ello es su escena inicial, en la que tres obreros de la construcci\u00f3n hablan sobre los temas que preocupaban en aquella d\u00e9cada (de hecho, el di\u00e1logo es real; el director pag\u00f3 100 pavos a dos trabajadores, charl\u00f3 con ellos mientras beb\u00edan whisky escoc\u00e9s y grab\u00f3 la conversaci\u00f3n), como el consumo de drogas, el amor libre y el clima social y pol\u00edtico de finales de los 60.<\/p>\n

En palabras de Karl F. Cohen, Fritz the Cat \u00ab<\/em>es un producto de la pol\u00edtica radical de la \u00e9poca. La representaci\u00f3n de Bakshi de la vida de Fritz es colorida, divertida, sexista, cruda, violenta e indignante\u00bb.<\/p>\n

\u00a1Siiiiiiiii\u00ed! \u00a1Tienes que verla!<\/p>\n

M\u00e1s abajo encontrar\u00e1s el enlace al film.<\/p>\n

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