{"id":29626,"date":"2025-04-08T11:28:25","date_gmt":"2025-04-08T09:28:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/?p=29626"},"modified":"2026-03-16T11:05:28","modified_gmt":"2026-03-16T10:05:28","slug":"george-weiss-sexploitation-films","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lelo.com\/es\/blog\/george-weiss-sexploitation-films\/","title":{"rendered":"Burlesque estrafalario y \u00absexploitation roughie\u00bb: El legado de George Weiss"},"content":{"rendered":"

A pesar de la escasa calidad de sus producciones de burlesque\/striptease<\/a><\/strong> y pseudodocumentales sensacionalistas, y de que apenas se disponga de informaci\u00f3n biogr\u00e1fica de \u00e9l (salvo su nacimiento, en 1921), es indudable que George Weiss tuvo una gran influencia en el g\u00e9nero de cine de explotaci\u00f3n y en la creaci\u00f3n de roughies<\/em> de explotaci\u00f3n fetichista, inspirando a otros productores y directores como Michael y Roberta Findlay, que se adentraron en el g\u00e9nero con pel\u00edculas de sexploitation<\/em> a\u00fan m\u00e1s extremas, como Body of a Female<\/em> (1964), Take Me Naked<\/em> (1966) y su trilog\u00eda Flesh<\/em>. Repasemos su obra.<\/p>\n

George Weiss<\/strong><\/h2>\n

Cine de explotaci\u00f3n o exploitation film<\/em><\/strong><\/h4>\n

Aunque hay pel\u00edculas anteriores del cine de explotaci\u00f3n o exploitation film<\/em>, como la checa \u00c9xtasis<\/em> (1933), protagonizada por Hedy Lamarr<\/a><\/strong>, este g\u00e9nero cobr\u00f3 una mayor importancia en EEUU a partir de la d\u00e9cada de los 40. Las pel\u00edculas de explotaci\u00f3n, independientes y de bajo presupuesto, trataban temas escabrosos, grotescos y perturbadores (seg\u00fan la moralidad de la sociedad de aquella \u00e9poca), como la violencia, las agresiones sexuales, el crimen organizado, la prostituci\u00f3n, las drogas, el juego y, claro est\u00e1, el erotismo y las pr\u00e1cticas sexuales, al estilo de las revistas Pulp o Pulp Magazines<\/a><\/strong>, de las que se nutr\u00edan.<\/p>\n

A pesar del C\u00f3digo Hays (1934), directores y productores sortearon la censura y el f\u00e9rreo escrutinio moral justificando sus pel\u00edculas de explotaci\u00f3n como cintas educativas, aunque, claro est\u00e1, su motivaci\u00f3n era otra. Uno de ellos fue George Weiss, que produjo Test Tube Babies<\/em> (1948), un largometraje en el que, con la excusa \u00abeducativa\u00bb de la inseminaci\u00f3n artificial, mostraba escenas de desnudos y promiscuidad sexual.<\/p>\n

Dentro del subg\u00e9nero de los melodramas criminales de cine negro o polic\u00edaco, George Weiss produjo una serie de pel\u00edculas de explotaci\u00f3n centradas en los bajos fondos y protagonizadas por Timothy Farrell (actor que aparece en Test Tube Babies<\/em>) en el papel principal del delincuente Umberto Scalli: The Devil’s Sleep<\/em> (1949), Racket Girls<\/em> (tambi\u00e9n conocida como Pin Down Girls<\/em> (1951) y Dance Hall Racket<\/em> (1954), en las que las tramas (delincuencia juvenil, tr\u00e1fico de drogas, apuestas y prostituci\u00f3n) eran una excusa para mostrar a mujeres ligeritas de ropa, strippers<\/em>, bailarinas burlesque y, en especial, escenas de lucha libre femenina (de hecho, en Racket Girls <\/em>act\u00faan Peaches Page y Rita Martinez, dos conocidas luchadoras profesionales o lady wrestlers<\/em>) y peleas de gatos (cat-fighting<\/em>) populares en esa \u00e9poca y que tanto gustaban a Charles Guyette, el Padrino del arte fetichista estadounidense<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Las pel\u00edculas burlesque de George Weiss<\/strong><\/h4>\n

George Weiss tambi\u00e9n admiraba las pel\u00edculas burlesque que proliferaban en aquellas d\u00e9cadas, gracias a artistas como Irving Klaw<\/a>,<\/strong> por lo que produjo algunas cintas entre las que destacan Paris After Midnight<\/em> (1951) y Baghdad After Midnight<\/em> (1954). La primera, dirigida por Robert C. Dertano, trata sobre dos soldados estadounidenses que son arrestados en una c\u00e1rcel de Par\u00eds despu\u00e9s de una noche movidita en un hotel franc\u00e9s, que recuerdan a modo de flashback<\/em> para lucimiento de las strippers<\/em> y bailarinas burlesque, Tempest Storm (The Queen Of Exotic Dancers) y Flo Ash (Cuttest Little Nudist). Lo ir\u00f3nico es que, al igual que en la trama de la pel\u00edcula, los miembros del rodaje (entre los que se encontraba Timothy Farrell) fueron detenidos en el set de filmaci\u00f3n durante el transcurso de una redada policial contra el vicio.<\/p>\n

En cuanto a Baghdad After Midnight<\/em> (1954), dirigida por Phil Tucker (conocido por la pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n de serie B, Robot Monster<\/em>, considerada un ejemplo de cine \u00abtan malo que es bueno\u00bb), su rodaje, trama y actuaciones le hacen merecedora de un premio (si lo hubiera) a la mejor pel\u00edcula de burlesque\/striptease de serie Z.<\/p>\n

El argumento trata de un hombre tonto (el c\u00f3mico burlesco Wally Blair) al que un agente de viajes (Dick Kimball) env\u00eda al extranjero para visitar a un pach\u00e1 y su har\u00e9n. Tras la orden de \u00ab\u00a1Acci\u00f3n!\u00bb del director Phil Tucker (que qued\u00f3 en el metraje, \u00a1para qu\u00e9 cortarla!), se suceden 60 minutos de chistes malos, malabares en un motociclo y \u00ab\u00a1Sirenas ex\u00f3ticas y sensuales lanzando un hechizo de amor oriental!\u00bb, es decir, actrices y bailarinas burlesque (como Arlene Hunter o Mae Blondell) contone\u00e1ndose en un decorado cutre que se cae a pedazos. Ni Ed Wood se atrever\u00eda a tanto.<\/p>\n

Glen or Glenda<\/em><\/strong><\/p>\n

Hablando de Ed Wood, en 1953, George Weiss produjo Glen or Glenda<\/em>, una de las primeras pel\u00edculas del que en 1980 gan\u00f3 (a t\u00edtulo p\u00f3stumo) un Golden Turkey Awards al peor director de todos los tiempos. Weiss quer\u00eda que la cinta tratara de manera ficticia sobre la cirug\u00eda de cambio de sexo de Christine Jorgensen, una actriz estadounidense transg\u00e9nero, que hab\u00eda ganado notoriedad al ser considerada la primera artista (en realidad fue la segunda, la precedi\u00f3 la danesa Lili Elbe, en 1930), y Ed Wood le convenci\u00f3 de que \u00e9l era perfecto para dirigirla, porque empatizaba con la problem\u00e1tica, debido a su propio travestismo<\/p>\n

Sin embargo, Christine Jorgensen se neg\u00f3 a colaborar en la pel\u00edcula, por lo que Ed Wood escribi\u00f3 un nuevo guion cuasi autobiogr\u00e1fico sobre su propia lucha (protagonizando al personaje de Glen\/Glenda, con el seud\u00f3nimo de Daniel Davis) y agreg\u00f3 material de archivo sobre la cirug\u00eda de reasignaci\u00f3n sexual.<\/p>\n

El resultado fue un alegato por la tolerancia (al narrar los obst\u00e1culos a los que se enfrentaron Glen\/Glenda como travesti y Alan\/Anne como transg\u00e9nero) con cierto regusto a pastiche extra\u00f1o y grotesco, por el papel de B\u00e9la Lugosi como el Cient\u00edfico (un personaje omnipotente que alecciona al espectador en un despacho decorado con esqueletos, calaveras, animales disecados y material de laboratorio) y la secuencia on\u00edrica a\u00f1adida por George Weiss (en parte para llegar a los 70 minutos necesarios) con escenas en las que aparecen mujeres semidesnudas a las que atan, amordazan o azotan, como una advertencia a Glen sobre lo que el mundo y sus demonios pueden hacerle. \u00abTened cuidado con el drag\u00f3n verde que se sienta en vuestros umbrales. Se come a los ni\u00f1os peque\u00f1os, colas de perro y caracoles grandes y gordos. Beware! Bewaaaaareeee!<\/em>\u00bb, advierte, B\u00e9la Lugosi, mientras un rugido de truenos y rel\u00e1mpagos acompa\u00f1a a sus palabras.<\/p>\n

Puedes ver la pel\u00edcula en versi\u00f3n original aqu\u00ed: Glen or Glenda<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n

Sexploitation roughie<\/em><\/strong><\/h4>\n

Las escenas incluidas por George Weiss en Glen Or Glenda<\/em> pertenec\u00edan a otro proyecto del productor, inspirado en los bucles de las pel\u00edculas mudas fetichistas de Irving Klaw. Sin embargo, tanto estas escenas como las que Weiss realiz\u00f3 posteriormente carec\u00edan del encanto juguet\u00f3n, alegre y glamuroso de \u00abEl rey Pin-up\u00bb; todo lo contrario. De hecho, Weiss fue unos de los precursores del cine Sexploitation roughie<\/em>, en el que los protagonistas son psic\u00f3patas depravados que someten a las mujeres a pr\u00e1cticas violentas, s\u00e1dicas y perversas, con su serie Olga<\/em>.<\/p>\n

Dirigida por Joseph P. Mawra y protagonizada por Audrey Campbell como la s\u00e1dica esclavista, Olga, la serie de roughies<\/em> compuesta por Olga’s House of Shame, White Slaves of Chinatown, <\/em><\/p>\n

Olga’s Girls<\/em> (las tres de 1964) y Mme. Olga’s Massage Parlor <\/em>(1965) narra la historia de Olga, una cruel dominatrix que dirige una red de prostituci\u00f3n de esclavas blancas, que se ven sometidas a todo tipo de pr\u00e1cticas sadomasoquistas (en las que las tres reglas b\u00e1sicas del BDSM<\/a><\/strong> se omiten), que incluyen nalgadas, azotes<\/a><\/strong>, ponyplay<\/em> y tortura s\u00e1dica con dispositivos utilizados para controlar a las esclavas.<\/p>\n

En Sinema: American pornographic films and the people who make them<\/em> (1974), Kenneth Turan describe la serie de Olga a la perfecci\u00f3n: \u00abLa American Film Distribution Corporation en Manhattan rod\u00f3 tres de los Kinkies m\u00e1s violentos y vulgares de los a\u00f1os 60: Olga’s Girls, Olga’s Massage Parlor <\/em>y White Slaves of Chinatown<\/em>, todas ellas producidas por George Weiss y dirigidas por Joseph A. Mawra. La historia s\u00e1dica de los esclavos blancos del barrio chino es t\u00edpica: hay tortura con agua, esclavitud y azotes chinos; las mujeres son encerradas en cepos, golpeadas con mangueras de goma, colgadas de las mu\u00f1ecas, obligadas a soportar el dolor de un trozo de metal en la boca, atadas y atornilladas con el pulgar por Olga Petrof, una due\u00f1a de un burdel, y sus siniestros asistentes chinos\u00bb.<\/p>\n

En algunas de las escenas, un locutor narra en voz en off<\/em> las operaciones del imperio criminal de Olga, con impostada seriedad, como si estuviera narrando un documental educativo, para eludir las leyes de censura, algo que ya hab\u00eda hecho Weiss en Test Tube Babies <\/em>y en otra pel\u00edcula dirigida por Joseph P. Mawra, Chained Girls<\/em> (1965).<\/p>\n

Chained Girls <\/em><\/strong><\/p>\n

Promocionada con el lema \u00abUnnatural love of women for women! A daring film about lesbianism today! (\u00a1Amor antinatural de las mujeres por las mujeres! \u00a1Una pel\u00edcula atrevida sobre el lesbianismo hoy!)\u00bb, Chained Girls <\/em>(Chicas encadenadas) simula ser un documental sobre la impactante realidad del lesbianismo en la sociedad de aquella \u00e9poca, con supuestas im\u00e1genes de c\u00e1mara oculta, datos presentados con alarmismo (\u00ab\u00a1El 40% de las adolescentes tienen deseos l\u00e9sbicos y experiencias l\u00e9sbicas! \u00a1El 24% de las mujeres solteras entre 30 y 35 a\u00f1os son lesbianas!\u00bb) y un narrador (al estilo de los documentales sobre animales de la sabana, solo que en vez de decir \u00able\u00f3n\u00bb o \u00abcebra\u00bb, dice \u00ablesbiana\u00bb) que se pregunta \u00ab\u00bfQui\u00e9n y qu\u00e9 es una lesbiana? \u00bfEs el lesbianismo una enfermedad o un hecho natural? \u00bfEl lesbianismo est\u00e1 reservado solo para unas pocas personas o es un hecho com\u00fan? \u00bfC\u00f3mo viven las lesbianas<\/a><\/strong>? \u00bfEst\u00e1n contentas con sus vidas?\u00bb.<\/p>\n

Bueno, pues por lo visto: \u00abLas lesbianas tienen sus variaciones de un grupo a otro. Est\u00e1n esas mujeres cultas y refinadas que se escapan a alg\u00fan bar sucio para encontrar una mujer de aspecto vagabundo con la que hacer el amor. Algunas mujeres rompen sus hogares, abandonan a sus hijos por amor a otra mujer. Luego est\u00e1n las lesbianas adolescentes o baby butch<\/em>. Deambulan por las calles de la gran ciudad en grandes pandillas que asaltan a todo el que se cruza en su camino. Algunas de las armas que utilizan van desde pu\u00f1os y tubos de plomo a cadenas. Muchas de estas muchachas terminan siendo drogadictas, alcoh\u00f3licas y prostitutas. Independientemente de lo que haga la lesbiana o a d\u00f3nde vaya, su vida es muy dif\u00edcil. Ella, al igual que su contraparte masculina, lleva una vida muy solitaria y desesperada\u00bb.<\/p>\n

Y tanto que su vida es dif\u00edcil, con decirte que la especie de las lesbianas inicia a sus v\u00edctimas en el lesbianismo con violaciones en grupo lideradas por una butch dycke que fuma en pipa, mientras el espectador se horroriza al ritmo de Tchaikovsky (que, por cierto, era gay)…<\/p>\n

Pero no pens\u00e9is que por mostrar desnudos es un exploitation film<\/em>, para nada, es un \u00abdocumental educativo\u00bb que culmina advirtiendo sobre algunas causas del lesbianismo (como miedo neur\u00f3tico al matrimonio, miedo a tener hijos en el matrimonio y odio infundado a todos los hombres) y aportando una luz de esperanza: \u00ablas lesbianas pueden ser curadas\u00bb.<\/p>\n

Aunque lo cierto es que Chained girls<\/em> no deja de ser un ejemplo perfecto de los lesbian exploitation films <\/em>(en los se representaba el lesbianismo explotando los estereotipos y el morbo, para atraer al p\u00fablico) y un reflejo de una sociedad en la que las personas LGBTQ+<\/a><\/strong> sufr\u00edan discriminaci\u00f3n y represi\u00f3n. Solo por eso merece ser rese\u00f1ado, la verdad.<\/p>\n

Puedes ver la pel\u00edcula en versi\u00f3n original aqu\u00ed: Chained Girls<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n

\u00daltima etapa en la cinematograf\u00eda de George Weiss<\/strong><\/h4>\n

The Peek Snatchers<\/em> <\/strong><\/p>\n

En el mismo a\u00f1o que Chained Girls<\/em> (1965), George Weiss produjo The Peek Snatchers<\/em>, una pel\u00edcula er\u00f3tica de serie Z, dirigida por Joseph P. Mawra, que super\u00f3 (incre\u00edble, pero cierto) a Baghdad After Midnight<\/em> en surrealismo y cutrez.<\/p>\n

La trama es simple: dos tipos con pocas luces descubren una pantalla que transmite im\u00e1genes desde un sat\u00e9lite que orbita el mundo. \u00bfC\u00f3mo resistirse a no utilizarla como peep show<\/em> para ver mujeres en bolas? Dicho y hecho.<\/p>\n

Y s\u00ed, efectivamente, lo has adivinado, la trama es la excusa perfecta para una comedia de explotaci\u00f3n\/ciencia ficci\u00f3n\/burlesque\/striptease por la que desfilan artistas burlesque reales, como Princess Ming Chu (Flower of the Orient), adorables strippers<\/em> y encantadoras de serpientes. Ideal para mirones.<\/p>\n

Olga’s Dance Hall Girls<\/em> (1969) <\/strong><\/p>\n

Olga’s Dance Hall Girls<\/em>\u00a0 es la \u00faltima pel\u00edcula rese\u00f1able de George Weiss y tambi\u00e9n la \u00faltima de su serie Olga, aunque sus admiradores no consideren que forme parte de ella, no solo porque la actriz Audrey Campbell ya no represente el papel principal (algo que tambi\u00e9n ocurre en Mme. Olga’s Massage Parlor)<\/em>, sino porque su argumento se aparta totalmente de las anteriores (\u00abLa malvada Olga y su s\u00f3rdido compa\u00f1ero Nick reclutan amas de casa de los suburbios para un sal\u00f3n de baile que resulta ser una fachada para un grupo de swingers<\/a><\/em><\/strong> decadentes que albergan un secreto oscuro y mortal\u00bb) y entre la narradora, los largos di\u00e1logos aleccionadores, los bailes sugerentes, la pelea de gatos y los sacrificios demon\u00edacos, uno no sabe si est\u00e1 viendo sexploitation roughie<\/em> o una pel\u00edcula que fusiona todos los matices de la cinematograf\u00eda de un Weiss demasiado cansado.<\/p>\n

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